Я неожиданно прониклась симпатией к производственным романам и теперь понимаю, почему Артура Хейли так тепло любят читатели. Это действительно идеальное отпускное чтение — такое же спокойное, увлекательное и комфортное, как у Ирвина Шоу.
У Хейли неторопливая, даже предсказуемая манера письма, но в этом и заключается его сила. В тексте много деталей, а те самые «ружья» выстреливают постепенно — по мере того как продвигаешься по страницам. Каждый персонаж совершает пусть небольшой, но важный поступок, и благодаря этому отсутствие классического динамичного сюжета почти не ощущается.
«Отель» описывает одну обычную неделю, которая становится решающей и для героев, и для самого здания. Хейли удерживает внимание читателя за счёт того, что сводит в одном пространстве разные симпатии и антипатии, людей с противоположными взглядами и характерами. И это идёт роману только на пользу: повествование становится плотнее, а главный вопрос — как устроена работа отеля изнутри — раскрывается особенно увлекательно.
Параллельно роман затрагивает и повестку Нового Орлеана 60‑х годов. Но если присмотреться, многие поднятые темы до сих пор звучат современно: расовая сегрегация, противостояние нового и консервативного, выбор между чувствами и расчётом, уважение к труду и собственной совести. При этом Хейли не морализирует — он просто показывает персонажей так, что читатель сам начинает симпатизировать «правильной» стороне.
Роман читается почти как кинохроника. Неудивительно, что у него были экранизации: сериал в 1983 году и телефильм в 2003‑м. Жаль только, что, похоже, они недоступны российскому зрителю.
Вообще, после этой книги я задумалась: почему у нас производственный роман так и не стал по‑настоящему популярным? Тексты, написанные о конкретных профессиях и производствах, так и не вошли в классику. Сейчас, конечно, много профессионального автофикшена — про хирургов, продюсеров, актёров. Но вот таких классических, неторопливых романов, как у Хейли, навскидку и правда вспомнить трудно. А вы?
Комментарии 0